櫻樂報馬仔：從奧運滑板運動來看J-POP音樂環境

(圖/取自網路)

一名常在Facebook上頭分享J-POP(日本流行音樂)的FB版主最近寫了一段短文，以從2020東京夏季奧運列入正是奧運項目的滑板來看J-POP音樂環境｡

對於原本只是街頭文化象徵之一的「滑板」運動，至從2020東京夏季奧運登上奧運舞台，成為其中一項正式奧運項目之後，日本在該項目的成績是穩定地成長，在正式進入奧運殿堂的首屆-2020東京夏季奧運就創下3金(男子街頭-堀米雄斗 ∕ 女子公園-四十住さくら ∕ 女子街頭-西矢椛)1銀(女子公園-開心那)1銅(女子街頭-中山楓奈)的亮眼佳績，再到本屆2024巴黎夏季奧運創下2金(男子街頭-堀米雄斗 ∕ 女子街頭-吉澤恋)1銀(女子街頭-赤間凜音)，表現也十分精采!!

然而精采的背後有日本政府當局的補助嗎?其實並沒有，完全是靠著每一名選手的自我摸索，才一步一步地讓這一項運動競技發展起來丶明朗化｡還記得去日本旅行，在他們的路橋下，就可看到滑板場，年青人的滑板聲此起彼落，就是這樣自然生成!!

那麼反觀J-POP音樂市場環境呢?日本政府當局給的補助太少啦〜因該持續加碼才是，但是這一名FB版主給的答案是:「萬萬不可!!」因為他的看法是既實補助增加了，也只會落入到那一些載歌載舞丶光芒閃耀的偶像團體身上(看看現在觀光代言丶遊戲軟體代言等等....，幾乎是靠偶像團體來宣傳)，創作型音樂人根本沒有拿到半毛，甚至少得可憐兮兮，受益到的仍然是偶像團體，那不如不要，維持現狀就ok了!!

覺得他的看法挺有道理的，不然每一次的補助都進入特定人士或特定團體手中，那麼「補助」又有甚麼意義呢?

最後，說句實在話啦〜創作型音樂人沒有豐厚補助，靠自己來張羅是很辛苦的，但是總比補助落入特定的人或團體的手中要來的好｡